中国书画行家、藏家颜明,被业内誉为“最懂中国书画市场的人”,尤其是他钟爱的古代书画。
早在1990年,他便提议当时的上海虹口拍卖行,在“民品”拍卖里策划书画拍卖,这边成为国内艺术品拍卖最早的雏形。当时拍卖的书画,是在海关、法院罚没物资项目里,加入一部分书画作品,作品的遴选,便是由颜明负责。也是这样的经历,颜明也被业界称之为“开启中国拍卖行业第一人”。
在国内拍卖行业渐成气候之时,颜明却急流勇退,淡出艺术品拍卖相关的工作,专注于他的挚爱,成为一位专业的古代书画研究者和收藏家。颜明收藏的古代书画,以江南书画家作品为主,他尤其喜欢吴门画派、娄东画派的作品,这些派别承接元四家的文人画传统,有深厚的文化内涵,传承了元明清中国书画的文脉。
颜明收藏书画作品,最重要的标准是“真、精、新”,他看重能体现文人情怀的作品,偏向文人书画收藏。颜明的堂号名为“澄远楼”,有澄怀高远之志,澄远楼藏品便是其半生书画收藏之路的最佳见证。其藏品曾在扬州博物馆相继举办的“明清书画集粹——海上澄远楼收藏展”、“海上生明月——宋元明清书画精品展”与“江左风流——宋、元、明、清、近现代书画精品展”中集中展示。
30多年来,颜明密切关注中国艺术品的各类拍卖,他深谙中国书画市场上出现的每一件重要拍品,他是最熟悉,也是最懂中国内地拍卖行业发展的行家、藏家。在本期盘点中,我们通过他的视角,深度了解中国古代书画的当下行情与未来发展。
《中国拍卖》:本季春拍古书画板块,有什么特别的拍卖专场或者拍品,给您留下比较深刻的印象?为什么?
颜明:香港苏富比上拍了一批玉斋王南屏家族旧藏的古代书画,王南屏是最重要的古代书画收藏大家之一,整体收藏质量上乘,每次有其藏品释出市场都会被买家争相抢购,这次也不例外。其中査士标《山水长卷》、王时敏《仿倪瓒雅宜山图》、蔡嘉《山水册》都为画家一生当中的非常重要的代表作,尤其蔡嘉《山水册》更是取得了2102万港元的成交价格,令人惊叹。
香港佳士得上拍了一件唐人写本《大般涅盘经》,因全卷首尾完整,且带扉画,实属珍罕。从220万港元起拍,现场竞争激励,最终以1700万港元落槌。中国嘉德的《大通秋泛图》长篇巨制,题跋众多,蔚为大观,以3600万元落槌,拍得善价。这些都是今年春拍我比较关注的几件拍品,也取得很不错的成交。
《中国拍卖》:相比前几季,尤其是2023年的古书画板块,今年春拍单件作品成交价和总成交额都有所下降,这是哪些因素所致?
颜明:下降有方面原因:第一,当前大环境下,藏家、买家严重影响缺乏流动资金、闲钱变少;第二,藏家、买家入手更理性,不会像过去那样花天价购藏艺术品;第三,古代书画资源稀缺,导致市场可以选择的机会太少。古代书画藏家比较惜售,因此,头部以下的拍卖公司基本征集不到像样的古代书画。
至于高价缺席,最终还是取决于作品本身,如果真的出现不被质疑的顶尖作品,我相信还是会出现奇价。这季古代书画成交价最高的应是中国嘉德的赵孟頫《行书三札卷》,加佣金成交价为9200万元,接近亿元!
《中国拍卖》:除了成交比较明显的变化外,您认为本季拍卖的古书画板块有什么和以往不一样的?
颜明:本季拍卖出现一个非常好的现象,就是真迹无疑的古代作品,就是我们常说的“正经”东西,都能卖到不错的价格,基本没有什么“漏”可言,这也充分说明了市场的眼光在某些方面出现了趋同性。这种现象也说明买家群体日趋成熟,过去那种“老冲头”(指假货赝品)卖真价格的现象越来越少,现在很难以假乱真了。
《中国拍卖》:在最近几年深度调整的艺术市场上,古书画板块相较其他板块而言,反而整体呈现一种“逆势上扬”的趋势,这是什么原因?
颜明:过去的艺术市场存在着一种“倒挂”的现象——古代卖不过近现代,近现代卖不过当代。过去一个在世的当代画家要卖到60-80万\平尺的价格,古代大师的作品卖不过一个在世的当代画家,这简直无法理解。
但经过这十几年的发展,加上大环境的波动,买家们的认知水平逐步提升,当下当代市场一片惨淡,近现代也仅靠几个大师苦苦支撑,只剩下古代市场稳扎稳打。
至于原因,我想还是由于古代书画的稀缺程度、艺术高度、历史沉淀所决定的,因为经典的作品放在任何时代都是永恒的。
《中国拍卖》:在本季拍卖中,“单一藏家”收藏专题拍卖尤其受到关注,就一件古书画而言,哪些因素决定它的价格?
颜明:古代书画价格最重要的决定因素还是作品本身的艺术性、重要性、稀缺性。过去我一直都强调一点:一件好东西,加上好来源、好出版、好故事是锦上添花;反之,如果东西不真不好,再好的来源、再多的出版也不会加分。因为从收藏来说,东西本身的价值是最重要的前提,其余都是次要因素。我们买的是一件作品,而不是作品以外的加分项。
《中国拍卖》:我们看到,古书画市场常常会出现一些“黑马”,估价很低,但竞拍争夺激烈,最终成交价出乎意料,这是什么原因?
颜明:确实,这种情况在古书画板块比较多,比如北京保利春拍以无底价上拍的王铎晚年书法《节临虞世南〈贤兄〉〈郑长官〉》二帖,最终以1035万元成交。王铎这件拍品是目前市场所见单件作品平尺数最大的一幅作品,虽然品相不佳,但也实属难得。“无底价”上拍并不影响作品最终的成交价格,因为现在信息相对透明,买家眼光也越来越好,对于特殊的东西还是会非常积极的参与和购藏。
最近几年,古书画持续上涨,价值逐渐得以回归,但古书画涉及知识较广,很多画家和画作还未得到进一步的挖掘,所以市场上仍旧有很多“漏”可捡。
《中国拍卖》:从目前的市场行情来看,古书画是一个适合投资的板块吗?“捡漏”仍是古书画市场最大的乐趣?
颜明:无论是从目前还是从长远来看,古代书画一定是所有书画板块中最适合“捡漏”的板块。但纯从投资的角度而言,每个古代书画市场的入场者,首先要厘清自己的主要身份——作为行家还是作为藏家来参与其中,这完全是两条不一样的道路。
“捡漏”当然非常有趣,但是如果知识储备不够,介于古代书画的高门槛,“大漏”很可能就是个大坑。有一点要提醒大家:买古代书画,最重要的一个前提是要自己喜欢,至于投资都是其次的。但是如果你纯粹以投资为目的的话,这种目的性太强,不会让你在这个市场走得太远。
纵观这几十年的古代书画市场,当年买古代书画的,到现在依然活跃在市场中。不像其他的板块,因为古代书画的买家对东西都有一种特殊的热爱,财富结构也相对稳定。
《中国拍卖》:对于有意购买,长期收藏古书画的藏家而言,在当前市场下应该如何选择?怎样购藏?
颜明:作为藏家可以有两种选择:第一,买自己喜欢的作品;第二,买真正的好作品。但都有一个前提,需要一个眼光好、技术硬、人品正的艺术顾问或者是经纪人,也就是我们所谓的“行家”。
在过去,行家帮客人买东西基本都是义务劳动,不像香港或者是海外一些地区,有经纪人收取佣金的惯例。因为没有这种商业契约,就导致一些行家为了赚钱,不得不做一些不太透明的事。我希望国内市场的买家能够慢慢接受这一点,尊重行家的专业性和付出的劳动,以维系国内市场健康持续地发展下去。
《中国拍卖》:古书画板块,卖家和买家都很谨慎,古书画的资源也逐渐集中在几家重要的拍卖公司,在您看来,古书画板块的规模和潜力会因为资源的缩减而变小吗?
颜明:由于资源的稀缺性,加之门槛高,受众群体较小,古代书画板块一直就是小众品类,规模也很难再缩小了,将来会保持在一定的数量和规模。作为头部以下的拍卖公司,想要做古代书画专场,将来恐怕会更难,未来发展的整体方向,应该和当前的市场也差不多。
《中国拍卖》:面临当前的经济大背景,艺术市场大环境和古书画本身专业门槛高要求等方面的影响,您如何看待古书画板块今后的发展?
颜明:以近现代书画为例,各大名家的作品都有着相当规模的存世量,虽然买家群众基础广,但在目前这种资金背景下,买家会做出更挑剔的选择:只买近现代板块中大名家最好最稀缺的品种,至于其他作品,大家也都看到了大面积流拍的现象,这在过去是从未出现过的。因为市场已经没有这么多的资金来接受普品如此巨量的盘面,使得出现了流动性恐慌。
古代书画恰恰相反,其存世量小、艺术性高,价格被严重低估,又最能代表中国古代文化艺术的精髓。所以哪怕在当前如此严峻的形势下,古代书画依旧能够稳如泰山,一枝独秀,这是其他的任何一个板块都无法比拟的,是市场上最抗跌的板块,所以我依旧坚定不移地看好古代书画长期的发展,是收藏中的收藏。
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