齐白石虾97.8cm×33cm绢本墨笔1947年
[清]郑燮仿文同竹石图轴(部分)绢本墨笔故宫博物馆藏
艺术是人类文化与精神上的结晶体,是十分重要的和普遍存在的文化形态。它包含我们生活的各行各业和方面,与人们的生活密切相关,紧密联系。工艺品是艺术做为精神产品的重现,这是艺术大师物质和精神、精力与头脑融合时代的产物。字画工艺品是更真实、更具层次性、更具意味着实际意义艺术珍品之一,它传递出字画艺术家情绪体验、审美观相对高度与社会知觉等,它能够改进和完善大众的精神世界,提高精神层次和审美观情调里的涵养。
字画工艺品的商业价值论便是立在经济学观点与高度,从行业的供给与需求角度考虑,从价值论和证券投资学方向来分析字画艺术品自己的价值和经济效益。
价是使用价值的市场表现,字画艺术品买卖是由价钱来实现的。字画工艺品一旦做为产品做好商品流通,就需要具备产品的本质属性,那便是价值与实用价值。字画工艺品比较特别,其价值不一定能真正、直接地表现在价格上,由于他在精神层次和涵养人生境界方面的事情是很难衡量的;其价值反映都不彻底会体现在工作这个时间,因为不同画派以及不同手法和不同的艺术家所进行一幅作品常用时长是不一样的;字画工艺品不能和日用具或艺术品那般用单位体积数量完成生产价值的,因为他具备表现力。
字画艺术品的价值是和销售市场密切联系的,根据交易商品流通显现出来。它使用价值主要表现在精神消费层面,是一种无形消费方式。在交易的过程当中,也会更加凸显出字画工艺品与其他产品最大的不同。其它的产品会伴随着应用时间的推移和使用强度的的增加掉价或使用价值消退。而字画工艺品只需不损害成色、不消毁,在不断地交易使用及转手上反倒会升值。主要是因为:第一,字画工艺品具备唯一性。这是字画艺术大师本身资源禀赋、才华、学养、情调等综合性反映,是不可复制的,具有极强的造型艺术自觉性;第二,字画工艺品有可持续投资性。一件字画精典,假如保存着,传承有序,会有一定发展潜力。由于书法艺术写作源于生活,高于生活。特别是美术作品也是对现实生活中的勾勒赞颂或者是对社会黑暗面的揭开,有较强的活力和知名度。在其中,知名度大一点的,观念度高的著作使用价值也高,价格也是也高。第三,由于生宣纸和墨、色调不同材质的的独特性能(可上千年不烂),坚固耐用,可以不断揭裱、裱框,也很容易储存,特别适合不断项目投资。第五,字画工艺品具备时代感,合乎时期审美需要其价值也高;相反,则低。摆脱时期审美观的是估计就毫无价值,或者是有另一种状况,便是字画艺术家功力深厚,人生境界远远超过一般艺术大师,审美观超前的,在那个年代未被认同,几十年后,文化价值得到认可,经济效益还会突显。如书画大师黄宾虹的美学在在世时未被社会发展充足认同,但是他自信满满地觉得作品在去世后五十年一定会被毫无疑问,它的造型艺术已超过那时候审美观。果真,则在去世后不上三十年,就揭开了“黄宾虹热”,一直持续迄今,掌声雷动。
字画艺术品投资要有一定的周期时间,流动性范畴会相对窄一些,但风险性比较小,升值收益率比较高,如果用户掌握“稳、准、狠”的基本原则,收益应当是非常可观的。自然,投资人应当在经济比较宽松的情形下,以、认同和个人收藏的心态项目投资,不该恶意炒作,急于求成,杀鸡取卵。
书法家是字画艺术品经营者,从行业角度来讲,是字画产品的供给方。书法家水准高低对字画艺术品的价值拥有直接地价值和危害。自然,可以为用户提供艺术品服务提供者也是属于供给方。字画艺术品价值高低是字画收藏品市场使用价值大小的小决定性因素。从历史上看,各代能名留画史大书画家的作品全是相当重要的,他的代表作品更加是其观念、艺术与技术性相对高度融合时代的产物。由于字画工艺品并且具有历史价值、文化价值、升值空间、价值等各方面的使用价值,因此,一幅艺术造诣非常高的著作毫无疑问取得相应的商业价值。相反,假如著作造型艺术水平较低,那就难以会有着很高的价值。除非是,它历史价值相对性高才可能提高其价值,不然,就没有多大使用价值可谈,乃至不名一钱。有些美术家艺术造诣非常高,因为历史时间或其它方面的因素,那时候知名度不大(甚至都没有知名度),但其内容的文化价值一旦被挖掘,价值自然也是前途无量的。有些美术家造型艺术水平较低,靠蹭热点方式知名一时,很快就被人遗忘,由于他的作品的文化价值过小,价值自然也就不高。即使是价格炒上去会很快坠落出来,再无人过问。
同一个艺术大师在不同阶段创作的作品也都不一样,有些差距很大,这也会造成他的作品价格行情的不一样。艺术大师早、中、晚期作品在水准风格特点诸多方面都会有一定差别,因此价值和价格毫无疑问是不一样的。例如:郑板桥曾说过他的作品二十年前的兰竹无人过问,二十年后也被市场的认可,价钱暴涨。那就说明其二十年前水准并不是很高,之后水平提升了,被市场的认可了,价钱可能就相对应提升了。再有就是与二十年后,扬州市社会经济发展的提升及其郑板桥名气提升也有关系。徐悲鸿初期作品尽管在那时候有一定的销售市场,但是价格比较低。五十多岁去北京卖字画,虽然价格订得比其他人低一半,也不会被大伙儿认同。直到有一天“贵人帮扶”,在陈师曾的支持鼓励下“衰年变法维新”,产生与众不同的风格特征后,作品被日本等国的藏友竞相选购,才被社会普遍接纳,在中国产生“徐悲鸿热”。由此可见字画艺术品文化价值和价值并不是一成不变的。(文/陈丙暦)
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